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從左至右成員順時鐘依序為周冠宇、吳筱柔、莊景壬。

陸委會最後稱，中共20大政治報告提出，將促進兩岸經濟文化交流合作，但實際作為背道而馳，傷害弱勢農漁民及相關業者生計，不會得到台灣人民的支持。Photo Credit: 中央社 針對外傳中國暫停台灣石斑魚、白帶魚、竹筴魚輸入後，要再禁午仔魚、秋刀魚。

農委會副主委陳駿季稍早表示，此事件與中國去年4月要求輸銷產品到中國的各國業者須依規定登記有關。但陸方不但行政怠惰未完成審查，且一貫以未先通報之方式，突襲性阻擋台灣業者產品輸陸，政府表達嚴正抗議，也呼籲陸方盡速解決，以維護台灣業者權益。衛福部食藥署將持續會同農委會等相關主管機關向陸方瞭解相關情形，要求陸方提出合理說明，並儘速處理台灣業者註冊或補件事宜，讓業者產品順利輸陸。吳姓養殖業者說，屏東因為氣候溫暖，一年四季皆可產出午仔魚，但今年飼料價格漲了1成，以每包20公斤的飼料價格已經要1000多元，成本隨之增加，若外銷遭禁，即使有內銷市場，量多需求少的狀況下，勢必面臨價格崩跌，這也是最不樂見的結果，不過目前尚未獲得遭禁確切訊息。傳出中國因註冊登記問題暫停台灣午仔魚輸入。

中國無預警暫停台灣水產品，陸委會：遺憾且不滿 （中央社）中國禁止台灣多項水產品外銷至大陸，陸委會昨日表示，陸方相關舉措是否會有政治因素，台灣不願臆測，但仍對其無預警暫停台灣水產品輸陸，表示遺憾與不滿、表達嚴正抗議。希望陸方多作有益於兩岸人民福祉的事，不要為兩岸貿易往來製造障礙。作者製作提供 對於45歲至64歲的中高齡勞工比例較高的市縣，他們更有可能投票給民進黨，但2018年除外。

作者製作提供 同樣，親民進黨的市/縣往往高於趨勢線，而親國民黨的市/縣往往較低，但仍遵循趨勢線的斜率。作者製作提供 當時民進黨的號召力其中的原因之一是因為在1990年代，不像今天，民進黨在選舉中採用了社會福利綱領。作者製作提供 與此同時，45至64歲的中高齡勞工比例較高的市/縣傾向於投票支持民進黨。作者製作提供 比較歷年的選票份額，從下圖可以看出，自2005年以來，民進黨的表現有些相似。

原因是其在較富裕的桃園市、新竹市和基隆市的現任市長成功保住了席位。作者製作提供 那麼，投票給民進黨的人是誰呢？ 在下圖中，我們可以看到，一個市縣的平均每戶可支配所得越高，民進黨的得票率就越低。

太陽花學運的興起是對馬英九領導的國民黨政府的回應，當時馬英九試圖推動與中國的《海峽兩岸服務貿易協議》。同樣，在太陽花學運之後，民進黨在2014年獲得了最高的得票率，儘管趨勢線的斜率保持不變（亮綠色）。最終，民進黨的得票率與2014年和2018年的最後兩次地方選舉相比變化不大，但國民黨的得票率逐漸上升。在1993年的選舉中，其競選口號之一是促進福利，而在1994年，其口號演變為大力促進福利。

高雄市、台南市、嘉義市和屏東縣傾向於更支持民進黨，因此高於趨勢線讓更多傳統媒材作品被看見 國立臺灣美術館（以下簡稱國美館）持續思考著該如何用多元的方式，讓精采的典藏作品被更多民眾看見。文：見域CitiLens／莊棨惟 攝影：程天佑 「張光賓《江山無盡》多媒體互動展」自 2021 年正式於國立臺灣美術館首展後，陸續移展至不同單位，展覽於2022年10月移師至國立新竹生活美學館展出。還可留言與作者、記者、編輯討論文章內容。

書畫大師張光賓與其獨創「皴法」 已故的張光賓大師於水墨畫界和學術界都有著重要的地位，自國立故宮博物院研究員一職退休後，他轉往臺北藝術大學任教，幾十年來創作不倦、育才無數。黑白分明的色調也使得畫面的起伏轉折更為明顯。

在經過腦力激盪與抽絲剝繭後，展示團隊發現《江山無盡》作品中獨特的筆觸有著極高的展示潛力，團隊選擇張光賓老師獨特的「皴法」技巧，設計與觀眾互動的橋段。本次「張光賓《江山無盡》多媒體互動展」恰好趕上具有百年歷史的新竹公會堂重新啟用，在此時段展出別具意義，林明賢組長也期待北臺灣的觀眾們能從中看到新舊媒材的輝映關係。

本期專訪國立臺灣美術館典藏組林明賢組長，為讀者在紙上揭開一場山水漫遊序幕。林明賢組長提及，館內收藏豐富的油畫、水彩、膠彩、水墨、雕塑等傳統媒材作品，因應數位化時代，在「科技藝術共生計畫」下曾運用AR、VR等技術，使作品以更多元、活潑的方式被呈現。至於藝術家獨創的「皴法」，林明賢組長說明，中國山水的皴法種類不少，如「雨點皴」、「斧劈皴」、「披麻皴」等。林明賢組長進一步解釋，《江山無盡》是全長十七公尺的畫冊，因此在構思沉浸式展出時，決定以環繞式的空間呈現，「起點就是終端，終端就是起點」，表現出山水畫在空間中的推移。《江山無盡》更是張光賓大師在其風格發展最為成熟的時候所繪製的山水巨作，為了祝賀建國百年而選擇捐贈作品給國美館，成就這件作品背後重要的時代意義。如此一來，觀眾才不會感到焦慮、遲疑眼前的作品是否只是藉藝術家及作品之名去創造一個新的數位作品。

Photo Credit: 國立臺灣美術館提供 透過藝術與科技的跨領域結合，臺灣美術史上的重要藝術作品得以新型態接觸觀眾 本文經《方格子》授權轉載，原文發表於此 【加入關鍵評論網會員】每天精彩好文直送你的信箱，每週獨享編輯精選、時事精選、藝文週報等特製電子報。國美館本次選擇《江山無盡》這件作品轉譯更有其特殊之處，過去團隊從未處理過水墨畫媒材，而如何運用黑白色調的元素做出吸睛的多媒體呈現，更是本次展覽策劃的一大考驗。

為了還原藝術家童年時走在四川河畔沙地的情境，展場中間打造了一條鋪滿細小白沙的長走道，沙沙的腳步聲引領著水墨在牆上飛灑，道出藝術家心中廣袤的山水情懷。Photo Credit: 國立臺灣美術館提供 圖為國美館在另一場展覽中使用3D動態技術呈現的國寶級作品《水牛群像》 「互動只是一種傳達形式」，林明賢組長如此表示，在嘗試將原作與多媒體科技結合時，要確認再現後的作品仍保有藝術家本身的創作特質。

立刻點擊免費加入會員。皴法表現不同的山石肌理線條，而張光賓所獨創的皴法，則顛覆了傳統筆墨以線條為主的特色，將線條轉換成視覺藝術中最純粹的「點」，化為「散點皴」及「排點皴」。

林組長指出，傳統文化常隨著時間推移而被人們淡忘，藉由科技的介入互動，可以重新引領我們再來認識這些創作，也有機會讓過去的作品激盪出新時代的意義。觀眾會因為透過多媒體的體驗而有新鮮的感受，但若是在作品重新再現的過程中加入太多詮釋，反而會使觀眾誤解或無法認識創作者的原意。本著這樣的精神，在《江山無盡》這次的多媒體展演中，選擇用水墨皴點、用純粹黑與白的色彩，呼應藝術家在創作時的構圖、思索及布局，林明賢組長強調，這是國美館當初在做這檔展覽時所堅持的立場Photo Credit: 日出出版 卡貝爾夫人的丈夫是巴蘭二世（Kinich Bahlam II），雖然位階較低，但也出身於貴族家庭。

對於某些政體的居民來說，那些改變是負面、劇烈和迅速的——結合戰爭與飢荒。她不僅獨得「至高女戰士」的頭銜，她丈夫的肖像石碑（原本立在該城市的大廣場上，就在她的石碑旁邊）也沒有使用相同等級的立體浮雕，讓卡貝爾夫人的雕像在視覺上更為顯著。

舉例來說，一個王國在數年內運勢衰頹，導致該地被永遠地遺棄。如果在政治及宗教儀式上都是這樣的話，那麼在馬雅王室中心的統治權方面也可能是如此。

卡貝爾夫人卒於七○二年至七一一年之間，埋葬在該城市最大金字塔（Structure M13-1）的石造地下室裡，裡頭有十多件上等的陪葬品，包括製好的玉塊，數件裝飾精美的陶器，以及繪製成戰士盾牌的陶盤。雖然卡貝爾夫人並不是貝魯瓦卡本地人，但圖形和文字證據都指出，她的地位在她的丈夫之上。

但是在七六○年，附庸城塔瑪琳迪托（Tamarindito）造反、進攻，並且攻陷了道斯皮拉斯。儘管殘塊經過洗劫而受損，在馬雅學者還無法研究它的時候，上頭清晰的文字已足以讓碑文學家找出其來源（經過劫掠的東西通常無法如此）。只有她得到宮廷侏儒的伺奉，並且穿戴著以玉珠串成格子紋、屬於男玉米神特色的衣服。馬雅文明並未分崩離析，而是經歷一個過渡期，更精確地說，是在政治、文化和社會上的深度轉變，再加上區域性的重大變化。

他們共同統治卡拉克穆爾的一個附庸城貝魯瓦卡（El Perú-Waka）。王朝的榮耀與聖主的權威，激發了雄心萬丈的建築計畫和侵略性的區域性擴張，促進了人口成長和對食物、貢物與貿易物品的需求增加。

事實上，她的階級也許部分源自於她的非本地血統，使她得以鞏固卡拉克穆爾與貝魯瓦卡之間的聯盟。舉例來說，存在於八世紀的王國道斯皮拉斯（Dos Pilas）及其聖主控制了整個佩特克須巴頓地區（Petexbatun，在佩登西南部）。

同時間，境內的人口也跟著減少。也許最能證明卡貝爾夫人傳說的是，在她死後兩百年，馬雅人在他們女王的最後長眠之地建立了一個聖壇，獻上精心製做的小裝飾物、哨子、貝殼等。